果冻帝国

    有人说香港电影导演有三个代表.杜琪峰\王晶还有王家卫.王晶拍的是无厘头搞笑的,雅俗共享.王家卫拍的电影是属于看不懂的电影,是票房毒药.只有杜琪峰拍的电影才是好片.我不这样认为.我认为王家卫才是真正的大师.

    不可否认银河映像的杜琪峰。《枪火》，《暗花》《暗战》，《PTU》等脍炙人口。但是后来的《黑社会》和《放逐》，后者没有看，单说《黑社会》，导演想要告诉我们什么？我不知道。是告诉我们怎样利用身边的东西进行暴力么？大片大片的血腥大片大片的暴力。为什么导演要抓住血腥和暴力不放，从头至尾呢？从而忽视了故事情节。第一部的吉米古天乐是个可有可无的角色。还有杜琪峰的必用配角林雪，表情木讷。也许会有人说我鸡蛋挑骨头。很多人可能是怀着祟拜之情去看杜琪峰的电影的。中间的瑕疵怎会看清。

    再说王家卫。王家卫擅于表现人物的内心，人物的内心意识一定程度上要比影片的主题重要，或许王家卫根本不想用所谓的主题来局限他拍戏的自由，王家卫通常不用很流畅与强力矛盾冲突的画面来展现人物的内心与塑造人物形象。《重庆森林》中一直吃着过期凤梨罐头等着女友的金城武，却在一瞬那爱上的亡命的林青霞。失恋的梁朝伟和暗恋她的王菲。《东邪西毒》中爱着自己的大嫂，却远走他乡的欧阳锋，一直痴守黄药师的独孤求败。《阿飞正传》中放羁不荡的张国荣，却一直在寻求着母爱等等。《东邪西毒》虽取材于武侠，但只有人物的名字和标题同原著有联系，人物的内心，性格及故事的环境，情节几乎全被更该了。王家卫想要表现的，并不是江湖，而是处于江湖中的人物以及他们的内心意识，他们几个人之间情感纠缠。王家卫所要求演员表现在银幕上的就是他们在一刹那间的真实意识的流露，他不需要剧本，只要有个故事的题纲，靠着演员的即兴发挥。而不是经过反复排练所表现出来的做作表情。

    无论写的是古代侠客，60年代香港的上海人，流浪在阿根廷的同志还是黑社会的杀手，王家卫的人物都处在情感表达的障碍中。王家卫的人物是敏感的，是渴望着但又惧怕伤害的。这些人物情感的微妙状态形成了王家卫电影的韵味。而这样的形成了韵味的情感正是王家卫电影的动人之处。就像我们这个年代的一样，非常的脆弱的感情既想拥有，却又怕伤害。

    王家卫电影的故事情节是离散的。在处女作《旺角卡门》中不太明显，可能是还受着传统电影的影响，直到《重庆森林》《花样年华》，最明显的是《东邪西毒》。这成了王氏电影的一大风格。